La película El Provocador ha comenzado a existir

En junio de 2009, Adoquín Video Digital ganó el concurso del INCAA de acuerdo con la resolución 632, que significa la compra anticipada de derechos de antena, lo que garantiza el financiamiento de la producción de la película.
Ya hemos comenzado el rodaje y este es el primer informe.
En la segunda semana de septiembre de 2009 realizamos un viaje al pasado profundo de la vida de Juan Uviedo.
Estuvimos en el penal de Las Flores, Santa Fe, registrando los lugares en dónde estuvo detenido en 1978, conocimos y filmamos el expediente judicial y las fechas de su fuga.
Con la producción de Marcela Pomerantz y Paula Caraballo grabamos lo que queda de la Escuela de Arte Dramático en donde Juan fue director adscripto. También estuvimos en la casa de su infancia, en Santo Tomé, Santa Fe, vimos su escuela secundaria, la fachada de su casa. No encontramos testigos presenciales de aquellos días.
En Rosario tuvimos una extraordinaria conversación con Carlitos Ghioldi, "Pepitito Esquizo", figura relevante del grupo Cucaño que a comienzos de los 80 conmovió la ciudad con intervenciones artísticas y trabajó en línea con el TiT participando del movimiento "El Zangandongo" y de Alterarte 2 en Sao Paulo Brasil. Estuvimos en la legendaria casona de Cucaño, en Entre Ríos 366.
El 21 de octubre de 2009 partimos rumbo a Brasil con Mónica Simoncini en cámara y Marco Domenichini en sonido. Allí, con la producción de Ricardo D'Ápice, Tassiana Nientzoff y Pablo Nientzoff, y junto con Marcel Gonnet, coordinamos un intenso trabajo de 14 días en Sao Tomé das Letras, Minas Gerais, el pueblo donde habita Juan, y realizamos 4 jornadas en Sao Paulo.
En Sao Tomé estuvimos en La Montaña de Juan y en la Asociación Viva Criança, recorrimos las calles del mágico pueblo de piedra y mística extraterrestre.
Conocimos y grabamos a los personajes más importantes del pueblo y de la vida de Juan, hicimos teatro en la iglesia y la montaña. Llegaron hasta el lugar varios integrantes del TiT que dieron su testimonio en el marco del juego teatral que Juan propone a diario.
En Sao Paulo estuvimos con Eva Uviedo, la primer hija de Juan que recordó la represión, la fuga y la instalación primero en Brasil y luego en La Montaña. Con Henrique Carneiro, testigo y protagonista de las actividades del TiT Sao Paulo y con varios seguidores, discípulos y amigos de Juan.
Grabamos 60 horas de material que ya están en proceso de visionado y montaje.

Trailer de la película "Aunque me cueste la vida"

Los invitamos a ver un trailer de la película "Aunque me cueste la vida"http://www.youtube.com/watch?v=tRNYnuNxoZ8

"Aunque me cueste la vida", premiada en Comodoro Rivadavia

Amigas y amigos, queremos compartir con Uds. que nuestro documental "Aunque me cueste la vida" ganó el premio Mejor Documental sobre Derechos Humanos en el XI FESTIVAL DE CINE Y VIDEO DOCUMENTAL en COMODORO RIVADAVIA/TREVELIN, octubre de 2009.

"Aunque me cueste la vida" es Selección Oficial en Chile y Tucumán

"Aunque me cueste la vida" es Selección Oficial del 21 Festival Internacional de Cine de Viña del Mar, Chile (noviembre de 2009), siendo uno de los festivales más importantes del continente. Compite en la sección largometraje documental, con excelentes películas de todo el mundo.

En Argentina es selección oficial en Tucumán Cine 2009 (del 1 al 4 de octubre) y en el XI FESTIVAL NACIONAL DE CINE Y VIDEO DOCUMENTAL, que se va a llevar a cabo en  Trevelin y Comodoro Rivadavia, Provincia de Chubut, en la tercera semana de octubre de 2009.

Aunque me cueste la vida participa como selección oficial del FESAALP 2009

Se acerca el FESAALP 2009: La espera terminó... Ya se encuentran publicados los seleccionados para
formar parte de la programación de la cuarta edición del FESAALP. Más de 140 obras de todo el continente seleccionadas entre más de 500
recibidas, más de 60 horas de programación durante ocho días, hacen que el FESAALP continúe creciendo.
Este año, la Competencia Oficial incluye 72 películas, entre cortos y
largometrajes. Pero eso no es todo porque en el 4° FESAALP vas a
encontrar una sorprendente cantidad de material en las Muestras
Paralelas fuera de competencia: Zoom de cortos, La Plata filma, Ay
América!, Retrospectiva Historias Breves I, país invitado: España y el
País Vasco, Work in Progress, la muestra de las facultades de
Periodismo y Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata y la
muestra de la Universidad Nacional de Quilmes.
Y este año el FESAALP tiene una sorpresa preparada para todos los cinéfilos, una Noche Especial
inolvidable e inédita en las salas platenses.
El 4° FESAALP ... una oportunidad única para
disfrutar las novedades de la producción audiovisual de América Latina
en La Plata, Argentina. Durante ocho días el FESAALP te invita a vivir
la emoción del cine en el Centro Cultural Islas Malvinas (19 y 51).

“Aunque me cueste la vida” en las pantallas de ARTV

El documental que relata la historia de Leonardo Henrichsen, el hombre que filmó su propia muerte, será emitido por esta estación por primera vez en la televisión chilena.
El próximo jueves 27 de agosto será estrenado en la televisión chilena el documental "Aunque me cueste la vida" de Adoquín Video Digital.
El trabajo de 85 minutos de los realizadores argentinos Silvia Maturana y Pablo Espejo, relata la historia del camarógrafo Leonardo Henrichsen quien fue asesinado de un tiro en el cuello la mañana del 29 de junio de 1973 mientras filmaba los movimientos de las tropas del Regimiento Blindados 2 de Santiago en el levantamiento militar conocido como el "Tanquetazo".
Junto con filmar su propia muerte, Henrichsen con sus imágenes da cuenta y advierte de lo que comenzará a suceder en toda América Latina, asolada por aquellos años por una seguidilla de golpes de Estado.
El documental relata su historia desde la infancia, sus primeros pasos como reportero gráfico en el noticiero de la TV "Sucesos Argentinos" y posteriormente como reportero de la Televisión Sueca de la cual era corresponsal desde Miami hasta Tierra del Fuego. Por esta empresa fue testigo del terremoto en Managua, Nicaragua, estuvo junto a Fidel Castro en su visita a Centroamérica, filmó el levantamiento obrero conocido como el "Cordobazo" en Argentina y también estuvo presente a la llegada del caudillo Juan Domingo Perón a Buenos Aires en medio de los disparos de uno y otro bando en el aeropuerto de Ezeiza sólo días antes de viajar a Santiago.
El trabajo audiovisual se sumerge en la investigación judicial y logra determinar al responsable de la muerte del camarógrafo, un cabo de Ejército que por su trabajo la mañana de junio del '73 fue dejado en la impunidad de su hogar junto a su mujer en la comuna de Conchalí, al norte de Santiago.
"Aunque me cueste la vida" fue presentado con éxito en la Cineteca Nacional del Centro Cultural Palacio de La Moneda y la excelente crítica del público le significó ser merecedora del Primer Premio en la franja Memoria del Tercer Festival de Cine Documental y Social, Cine Otro, de Valparaíso en enero de este año, con el galardón "Centenario Salvador Allende".
El documental, que ya fue exhibido en la televisión pública argentina, país donde fue calificado como material de interés cultural por la Secretaría de Cultura, será incluido dentro de la Segunda Temporada de "Documentario" que emite el canal ARTV.
Su estreno se realizará el jueves 27 de agosto a las 22 horas y será retransmitido el martes 1 de septiembre a las 19:30 horas; el miércoles 2 de septiembre a las 23:30 horas, el viernes 4 de septiembre a las 00 horas y el sábado 5 de septiembre a las 22 horas.
Mientras, el 15 de septiembre a las 19 horas será exhibido en la librería de Le Monde Diplomatique, ubicada en San Antonio 434, local 14, donde también podrá adquirir este trabajo independiente a $4.950 pesos.
ARTV en los canales de VTR 43 (RM), 58 (V Región),  37 (VI Región), 59 (VII Región) y señal 32 de GTD Manquehue.
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Raúl Martínez R
Periodista
Radio Universidad de Chile

Aunque me cueste la Vida - Notas en Página 12

 Jueves, 25 de Junio de 2009

Jueves, 25 de Junio de 2009

CINE › SILVIA MATURANA Y PABLO NAVARRO ESPEJO PRESENTAN AUNQUE ME CUESTE LA VIDA, QUE SE ESTRENA POR CANAL 7

"Fue el crimen más probado, y quedó impune"

El camarógrafo Leonardo Henrichsen filmó su propio asesinato, cuando en junio de 1973 registró con su cámara al soldado chileno que le disparaba, en una asonada militar previa al golpe de Pinochet. Más de tres décadas después, nadie pagó por esa muerte.

Por Oscar Ranzani

El 29 de junio de 1973 Santiago de Chile había amanecido con la noticia de un intento de golpe de Estado contra el presidente constitucional Salvador Allende. El suceso fue conocido años más tarde como "El Tanquetazo", por los carros militares que arrasaron las calles de la capital chilena desde donde las fuerzas armadas disparaban con munición gruesa contra la población civil. Aquella sublevación también enlutó a la Argentina, no sólo por el ataque a un país vecino que dejó como saldo 22 civiles muertos: el camarógrafo Leonardo Henrichsen, que estaba filmando cómo una tanqueta militar abría fuego contras los transeúntes, enfocó su cámara francesa Eclair hacia ese lugar y un soldado le apuntó desde varios metros y lo mató. La imagen del corresponsal registrando su propia muerte recorrió el mundo por el impacto en sí mismo que generaba verla. Y aún hoy, cuando es conocida mundialmente, sigue generando la misma sensación. Henrichsen había nacido en Buenos Aires, pero su padre era un sueco que había emigrado hacía muchos años a la Argentina. En el momento de los hechos, tenía treinta y tres años y trabajaba para la televisión sueca (STV) junto al periodista Jan Sandquist. Tenía un currículum importante: había sido camarógrafo del noticiero cinematográfico Sucesos Argentinos y poseía experiencia en coberturas en zona de conflicto.

Los cineastas argentinos Silvia Maturana y Pablo Navarro Espejo, del grupo Adoquín Video, decidieron contar la historia de Henrichsen en el documental Aunque me cueste la vida, que no fue estrenado comercialmente y que podrá verse este viernes por Canal 7 a la 0.30 (madrugada del sábado) en el ciclo Ficciones de lo Real que conduce Diego Brodersen. En el film los documentalistas entrevistan al médico que atendió al camarógrafo, al piloto que trasladó su cuerpo a Buenos Aires, a la hermana de Henrichsen y al periodista Ernesto Carmona, quien investigó el caso. Diversos colegas también cuentan cómo era su modo de trabajar y su pasión por su profesión que lo llevó a estar en sucesos históricos como el Cordobazo, el juicio a Régis Debray, el terremoto de Managua, producido mientras el dictador Somoza era presidente, y la masacre de Ezeiza, entre otros. Igual que en el documental Imagen final (2008), que Andrés Habbegger realizó sobre el mismo tema, el film de Maturana y Navarro Espejo también relata con minuciosidad los últimos momentos de Henrichsen y cómo se pudo recuperar su cámara en medio del terror militar. Si en la primera parte el documental hace foco en la historia de Henrichsen y en sus trabajos, la segunda está dedicada al hecho que produjo su muerte. Los documentalistas logran dar también con el paradero de Héctor Hernán Bustamente Gómez (fallecido en 2007) que, según cuentan en diálogo con Página/12, era el militar que comandaba la patrulla desde donde se efectuaron los disparos, uno de los cuales hirió mortalmente a Henrichsen.
"Las imágenes las pasó Canal 13. Nosotros las habíamos visto de muy jóvenes y fue muy impactante", recuerda Maturana. "Después, con el tiempo no se supo bien quién era el camarógrafo y, por otra parte, quedó asimilada al golpe de Pinochet que se produjo a los pocos meses. Conocíamos al periodista Modesto Emilio Guerrero y en 2002 lo volvimos a ver. El había escrito justo Reportaje con la muerte, que era sobre Leonardo Henrichsen. Lo leímos y nos pareció que era una historia que valía la pena para hacer un documental", agrega Maturana.
–La primera parte del documental focaliza en el Tanquetazo. ¿La idea fue explicar el contexto histórico en el que se produjo el asesinato de Henrichsen?
Pablo Navarro Espejo: –Sí, nosotros pensamos mucho en las jóvenes generaciones para quienes Pinochet no tiene el significado que tiene para nosotros. Entonces, quisimos darle un contexto, explicar el proceso que pasaba en Chile y mostrar la ferocidad de esta gente que salió un día al centro de la ciudad con munición antiaérea sobre personas indefensas que caminaban por la calle. Fue un ensayo general del golpe de septiembre.
–¿Por qué lo pensaron como un documental no sólo sobre su trágica muerte sino también sobre su vida?
Silvia Maturana: –Lo pensamos así porque descubrimos que era un excelente camarógrafo. El estuvo en montones de golpes de Estado, en momentos muy turbulentos de la política latinoamericana y, además, no veía lo que filmaba porque cuando trabajaba para la televisión sueca las cintas iban directamente a Suecia. O sea, no era como ahora que un camarógrafo puede ver su material.
P. N. E.: –Por ejemplo, en 1971 a alguien se le ocurrió que las novelas que tenían mucho auge podían tener exteriores. Entonces, para Rolando Rivas Taxista contratan como camarógrafo a Henrichsen, que se mete adentro de un Siam Di Tella a hacer foco con una cámara de cine. Y además él sumaba puntos hasta en cosas innecesarias. Por ejemplo, cuando lo contratan para filmar el Tren a las Nubes, hay unas tomas en que está parado arriba de lo locomotora. Y lo de Chile es también un poco eso. El, con una toma de unos soldaditos corriendo ya cobraba el sueldo y lo felicitaban, pero sentía la obligación de contar lo que acontecía. Y lo que nos estaba contando esa mañana era cómo venían los golpes de Estado: iban a tirar a matar y era una imagen anticipatoria que quizás en su momento no supimos leer.
–¿Era lo que se conoce como un reportero de riesgo?
P. N. E.: –Sí, pero no por el riesgo mismo. Era un tipo que cuando tenía que contar, contaba, y lo que ponía en juego no estaba en consideración.
–¿Creen que Henrichsen siguió filmando porque creyó que no le iban a tirar? ¿Qué hipótesis tienen?
P. N. E.: –En la película colocamos algunos testimonios que dan diversas versiones. Yo, particularmente, pienso que él no consideraba el riesgo que corría. El estaba viendo un hecho insólito: militares asesinando a civiles a mansalva en las calles del centro de unas de las principales capitales de Latinoamérica. Y él tenía que contar eso con todos los detalles que podía registrar con su cámara. Si había una bala para él o no había una bala para él, no estaba en su consideración. El tenía que informar. Nos habla de la ética periodística. Hoy para los que trabajamos en medios o tenemos relación con eso, en general, el límite es el salario o la opinión del jefe de redacción. Uno no pone en juego la vida cada vez que filma algo. Y él la puso muchas veces en su vida y eso está contado en la película.
–Un colega de Chile Films vio que los militares tiraron a una alcantarilla algo que resultó ser la cámara y la cinta. ¿Qué pasó con la cinta una vez encontrada? ¿Cómo llegaron a conocerse esas imágenes?
P. N. E.: –Una vez que la rescatan de donde este hombre vio que la habían tirado va a parar a manos de Allende, que decide que Chile Films tiene la tecnología más apropiada para saber qué hay en esa película. En ese momento no estaban seguros de si era la cámara de Henrichsen o una cámara de los militares que estaban filmando para pasar a la posteridad. La cámara viene en un vuelo a Buenos Aires porque ellos no tenían para revelar en color. Luego vuelve y un grupo de montajistas de Chile Films ve la película. Nosotros encontramos a uno de los que vieron por primera vez la película y lo contamos en el documental. Y ellos tuvieron que verla dos o tres veces para darse cuenta de que se trataba de un mismo tipo filmando su propia muerte.
–¿Cómo lograron alcance mundial las imágenes en aquella época en que la tecnología no estaba tan avanzada como ahora?
S. M.: –Por varias razones. Chile Films hace un noticiero especial y usa esas imágenes. Pero, además, hacen varias copias. Inclusive, una de esas copias es la que usa Patricio Guzmán en La batalla de Chile, donde aparece ese fragmento en la película de Leonardo.
–¿Por qué creen que si existía una prueba tan contundente nunca llegó a hacerse justicia en este caso?
S. M.: –Es la gran paradoja: con el crimen más probado de la historia (porque está filmado el asesino), no pasó nada. Pero no pasó nada por la impunidad que vino después.

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/5-14326-2009-06-25.html

"Nosotros vimos esas imágenes de muy jóvenes y siempre nos impactaron", recuerdan Maturana y Navarro Espejo.